Der tanzende Sonnenkönig

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Benoît Magimel als 14-jähriger Ludwig XIV. in „Le roi danse“ (2000).GIF: Youtube

Auch König Ludwig XIV. von Frankreich spielte gerne seine absolute Macht aus: Ein Jahr vor seiner glorreichen Krönung verkörperte er als Sonnengott Apollo verkleidet die aufgehende Sonne im Zentrum des Planetensystems.

Murielle Schlup / Schweizerisches Landesmuseum

“L’État, c’est moi” ist ein Sprichwort, das König Ludwig XIV. (1638-1715), wenn auch nicht bestätigt, im April 1655 vor dem Parlament verkündet haben soll und das zu einem Leitsatz des monarchischen Absolutismus wurde. Ob gesagt oder nicht: Ludwig XIV. lebte und verkörperte eine zentralistische Machtfusion auf allen Ebenen wie keiner vor oder nach ihm. Die gesamte französische Hofkultur war ausschließlich auf die Person des unbeschränkten Herrschers zugeschnitten – ein barockes Gesamtkunstwerk, das alle Künste umfasste.

Seit der Heirat von Katharina de’ Medici mit Frankreich im Jahr 1533 spielt der Tanz eine besonders zentrale Rolle. Männliche Adlige widmeten sich ihm auf der Bühne des Hoftheaters, während auf zahlreichen Bällen beide Geschlechter barock tanzten (z. Schöner Tanz) geübt.

Ein Wendepunkt in der Geschichte des Balletts und des ältesten Balletts, dessen Partitur erhalten ist: mehrere Stunden

Ein Wendepunkt in der Geschichte des Balletts und das älteste Ballett, dessen Partitur erhalten ist: das mehrstündige „Ballet comique de la Reine“ von 1581. Katharina von Medici brachte italienische Hoftänze nach Frankreich, aus denen sich das Ballett entwickelte.Bild: Wikimedia

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Ein Talent für den Tanz, die Verkörperung der Beherrschung von Körper und Geist, war ein wichtiges Kapital für eine erfolgreiche Karriere am Hof. Dort ging es immer darum, den perfekten Höfling zu „imitieren“, um die Gunst des Königs zu gewinnen – und zu behalten. Wie der Krieg hat auch der Tanz in Paris seine Helden hervorgebracht, von denen „einige angeblich in ausgezeichneter Verfassung waren“, wie der Historiker und Abt Michel de Marolles in seinen Memoiren erinnert.

Allegorie des siegreichen Reiches

Louis XIV wurde praktisch mit einer Leidenschaft für das Tanzen geboren: Es kam, um seine Geburt zu feiern «Ballett de la Felicite» im Château Saint-Germain für die Aufführung. Tanz spielte in seiner Erziehung eine wichtige Rolle. Angeleitet von den besten Tanzmeistern soll er seinen Stil und Ausdruck jeden Tag geübt haben. Seit 1651 tritt er im Hoftheater auf. Auf der dortigen Bühne bewies er mit 14 Jahren, dass er nicht nur das Ballett beherrscht, sondern es auch als politisches Instrument gekonnt einzusetzen weiß.

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In den ersten Wochen des Jahres 1653 schlugen königliche Truppen die seit 1648 wütende Opposition „Fronde“ – bewaffnete Aufstände gegen den französischen Hof und die französische Regierung. Letzterer bestand – anstelle des noch minderjährigen Königs – aus Königinmutter Anna von Österreich und dem de facto regierenden Ministerpräsidenten Kardinal Mazarin, der sowohl beim Adel als auch beim Volk verhasst war.

Kampfhandlungen entlang der Bastillemauern während der

Kampfhandlungen entlang der Bastillemauern während der “Fronde”. Gemälde eines anonymen Künstlers, Schloss Versailles.Bild: Wikimedia

Zur Feier des Triumphs ließ Ludwig XIV. ein aufwendiges Ballettspektakel in Auftrag geben, das als Allegorie auf die Wiederherstellung von Recht und Ordnung, die Unterwerfung des Adels unter die siegreiche Monarchie, zu verstehen ist. Dass «Ballett Royal de la Nuit» es war zugleich eine Kampfansage an Umstürzler aller Couleur und spielte eine zentrale Rolle bei der Festigung der absoluten Macht des Königs. Sein sensationeller Auftritt in diesem Ballett markiert den Beginn einer ausgeklügelten Propagandamaschinerie, die seine Krönung (1654) und seine Autokratieerklärung (1661) vorwegnimmt.

Die Premiere «Ballett Royal de la Nuit» am 23. Februar 1653 im königlichen Rathaus Petit-Bourbon in Paris statt. Es war noch kein erzählendes Ballett, wie es seit Mitte des 18. Jahrhunderts bekannt war, sondern bestand aus einer Reihe von Episoden mit allegorischen, mythologischen, exotischen und ritterlichen Elementen. Da Ballett noch keine eigenständige Kunstform war, begegneten sich Musik, Tanz, Schauspiel, Gesang und Rezitation als Gesamtwerk der darstellenden Künste.

Die zentrale Botschaft der Inszenierung war die Vereinigung von allem: Mit dem Tod Ludwigs XIII., des Königsvaters, brach die Nacht über Frankreich herein. Die Dunkelheit führte zu einer Katastrophe (die in der „Fronde“ gipfelte), die Ludwig XIV. erfolgreich besiegte und die Nation dank seiner göttlich legitimierten Herrschaft, die Frankreich die versprochene glorreiche Zukunft bescherte, aus einer Zeit der Unsicherheit heraus und zurück ans Licht brachte.

Perfektes Selbstporträt: Das Gesicht des jungen Königs ist in dieser Kostümstudie deutlich als Porträt zu erkennen.  Hat Ludwig XIV. entgegen dem damaligen Brauch nicht einmal eine Maske auf der Bühne...

Perfektes Selbstporträt: Das Gesicht des jungen Königs ist in dieser Kostümstudie deutlich als Porträt zu erkennen. Ob Ludwig XIV. entgegen dem damaligen Brauch auch auf der Bühne keine Maske trug, ist nicht bekannt, angesichts der beabsichtigten Botschaft des Stückes aber denkbar.Bild: Bibliotheque Nationale de France

Der triumphale Auftritt des Sonnengottes

Der König verkörperte sechs verschiedene Rollen «Ballett Royal de la Nuit»: eine Stunde, ein Spiel, ein Betrunkener, ein Neugieriger, ein Wütender und – in einer fulminanten Schlussszene – die aufgehende Sonne. In letzterem erschien er als Apollo, der mythologische Gott der Kunst und der Sonne. Seinem Erscheinen folgte eine Szene mit dem Morgenstern, gespielt von “Monsieur”, dem jüngeren Bruder des Königs, und der morgendlichen Aurora, die in ihrem Streitwagen den Tau und die zwölf Stunden des Tages trug. Sie verließ die Bühne mit den Worten: “Le Soleil qui me suit c’est le jeune LOUIS” (“Die Sonne, die mir folgt, ist der junge LOUIS)”.

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Mit Hilfe aufwändiger Spezialeffekte und mechanischer Bühnentechnik des Architekten und Bühnenbildners Giacomo Torelli, genannt «Grand Sorcier» («großer Zauberer»), wurde der König mittels einer Art Hebebühne auf die Bühne gehoben. Er betrat die Szene mit einer schillernden Tiara und kunstvollen Federn. Sein kunstvolles Kostüm voller Juwelen und Goldstickereien bringt das Motiv der Sonne durch. Der König glitzerte und glitzerte im Licht tausender Kerzen. Auf spitzen Absätzen und kleinen, tänzerischen Schritten durchquerte er den Raum voller Eleganz und Würde. Seine ausgestreckten Arme mit anmutig ausgestreckten Armen unterstützten einen scheinbar schwebenden Balanceakt, erhoben alle irdischen Dinge, wie der lebensspendende Zentralstern in der Mitte des Planetensystems.

Ludwig XIV. wurde von speziell ausgewählten Höflingen und professionellen Tänzern, Sängern und Akrobaten begleitet. Sie repräsentierten unter anderem verschiedene Tugenden – darunter Ehre, Barmherzigkeit, Mäßigkeit, Überlegenheit und Ruhm. Wie die Planeten kreisten sie auf ihren festen Bahnen um die Sonne – und symbolisierten damit die Abhängigkeit des Adels von einem unfehlbaren Herrscher, der über allem stand und alles beherrschte.

Umschlag und Innenteil der Partiturausgabe von 1690 https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b525105173.r=Ballet%20royal%20de%20la%20Nuit?rk=21459;2

Geburt des Sonnenkönigs

Unter den begeisterten Zuschauern waren Kardinal Mazarin, der auch Taufpate des Königs war, und Königinmutter Anna von Österreich, die sich in ihrer Überzeugung bestätigt gefühlt haben muss, dass die unerwartete Geburt ihres Sohnes ein großes Schicksal bedeutete: nach drei Fehlgeburten in seiner Jugend und danach Nach zweiundzwanzig Jahren kinderloser Ehe – das Paar zerstritt sich deswegen und trennte sich größtenteils – wurde Anna im Alter von 37 Jahren unerwartet schwanger und brachte neun Monate später ihr erstes gesundes Kind mit dem lang ersehnten Thronfolger zur Welt.

Anne von Österreich im Bild mit ihren beiden Söhnen, die geboren wurden

Auf dem Bild Anna von Österreich mit ihren beiden „auf wundersame Weise“ geborenen Söhnen Dauphin Ludwig und, hinter ihm, dem jüngeren Philipp, am Hof ​​namens „spodino“. Die glückliche Mutter betet zur Heiligen Dreifaltigkeit, unterstützt vom Heiligen Benedikt und seiner Schwester Scholastika.Bild: Wikimedia

Dass «Ballett Royal de la Nuit» Es war ein großer Erfolg und wurde noch sechs Mal wiederholt. Die ikonische Rolle des Sonnengottes war für Ludwig XIV., der seitdem seinen bekannten Spitznamen „Sonnenkönig“ trug, wie eine zweite Geburt. Seitdem ist die Sonne zu seinem Lieblingsemblem geworden.

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Ludwig XIV. war nicht nur ein aktiver Spieler und Liebhaber des Hofballetts, sondern auch sein größter Förderer. 1661 rief er an «Academie Royale de la Dance» und machte seinen wichtigsten Lehrer, Tänzer und Choreografen Pierre Beauchamp zum ersten Ballettmeister. Die fünf bis heute wichtigen Ballettpositionen kehren zu ihm zurück. Außerdem wurde es 1669 vom König gegründet «Academie Royale de Musique» später entwickelte sich die Tanzakademie zu einer der international bedeutenden Institutionen der Pariser Oper.

So wurde der Tanz, der zunehmend von Ballettprofis aufgeführt wurde, während der Regentschaft Ludwigs XIV. vom Hofzeremoniell getrennt – was dem König entgegenkam: Bald konnte er mit der Professionalisierung nicht mehr mithalten. In der Ballettkomödie von Moliere und Jean-Baptiste Lully «Les Amants magnifiques» zog sich 1670 als Tänzer von der Bühne zurück.

Weit weg von der Ballettszene, aber in der anmutigen Pose einer Tänzerin an vierter Stelle: Ludwig XIV. im Porträt von Hyacinthe Rigaud, 1701. https://de.wikipedia.org/wiki/Hyacinthe_Rigaud#/me ...

Weit weg von der Ballettbühne, aber in der anmutigen Pose einer Tänzerin auf der vierten Position: Ludwig XIV. im Porträt von Hyaciynthe Rigaud, 1701.Bild: Wikimedia

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Beerdigung von König Richard III.

quelle: epa/epa / andy rain

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